Fable 5 создаёт интерактивные 3D-миры: подводный Манхэттен, ожившие картины и 63 эксперимента на Three.js

ВведениеFable 5 снова оказался в центре внимания, и на этот раз не из-за небольшого бенчмарка по программированию или простой демостраницы. Питер Гостев из Arena.ai опубликовал видео, в котором показаны 63 сложных 3D-мира, сгенерированных с помощью Fable 5; большинство из них построены как интерактивные среды в стиле Three.js, и многие заработали уже с первой попытки.Среди примеров — медведь, ловящий лосося в реке, подводный Манхэттен, проходимая версия «Звездной ночи» Ван Гога, невозможные микромасштабные перспективы и крупные процедурно сгенерированные городские сцены. Эти демо интересны не только тем, что хорошо выглядят. Важно то, что в рамках одного сгенерированного мира они объединяют визуальную структуру, код, интерактивность, анимацию и логику окружения.Примечание об источнике: Эта статья представляет собой готовую к публикации английскую переработку оригинального материала сообщества BAAI/Zhiyuan: 1600代码造出水下曼哈顿，Fable 5让Karpathy看呆了. В оригинальной статье указано, что ее содержание было взято из 新智元 / WeChat. Авторские права на изображения остаются за их первоначальными владельцами. Изображения, которые явно являются QR-кодами, иконками платформ, рекламными блоками или декоративными материалами, были удалены.Примечание о коде: В оригинальной статье обсуждаются сгенерированные HTML- и Three.js-коды, а также публичная коллекция промптов, однако полного блока исходного кода в тексте статьи нет. По этой причине здесь не приводится никакой вымышленный кодовый блок.## Карпати был удивлен медведем и лососемОдин из самых запоминающихся фрагментов показывает медведя, стоящего у реки и ловящего выпрыгивающего лосося. Рыба не просто замирает на месте после поимки. Она сопротивляется, движется и делает сцену больше похожей на небольшую физическую историю, чем на статичный 3D-объект.Именно эта деталь привлекла внимание Андрея Карпати. В своей реакции он сказал, что не до конца осознавал, что модели теперь способны создавать насыщенные, игровые миры, в которых код и знания слиты воедино. Этот фрагмент перевел обсуждение за пределы вопроса «может ли ИИ создать красивую картинку?» и подвел к более глубокому: какую долю понимания мира модель способна преобразовать в исполняемую геометрию, движение и взаимодействие?![На изображении показан твит Андрея Карпати в Twitter, в котором он выражает восхищение созданием 3D-миров в Fable

1. Он благодарит за подборку и пишет, что раньше не осознавал, что модели могут создавать настолько впечатляющие, насыщенные и игровые миры, объединяя знания и код. Восклицание “O lol!” передает его удивление; он также упоминает свою реакцию на момент на 43-й минуте, когда медведь ловит лосося. Твит был опубликован 5 июля 2026 года в 4:08 AM и набрал 38,8 тыс. просмотров. Изображение тесно связано с контекстом и наглядно показывает удивление и восхищение Карпати творчеством Fable 5 в области 3D-миров.](https://we0-cms.oss-cn-beijing.aliyuncs.com/cms-assets/image/2026/07/7f94b0f1-914a-4d3b-b2fc-db54c439ea66-03-2434caf3-caf2-4d0c-be71-aaa970f1cd67.png)Карпати также использовал выражение “fablemaxxing”, чтобы описать ощущение от вывода окружений в стиле Fable на более высокий уровень. Суть была не только в том, что одна сцена выглядела впечатляюще. Дело в том, что каждый новый уровень модели можетраскрыть неожиданный качественный скачок.## 1 600 строк кода: живой подводный МанхэттенСамый яркий пример в видео Gostev — подводная версия Манхэттена. Сцена показывает весь остров, от Бэттери до Инвуда, с Центральным парком, небоскрёбами, дорожной сетью, мостами и плотными силуэтами зданий, собранными в одном исследуемом мире.Особенно впечатляет масштаб демо. Согласно исходному отчёту, Gostev проверил сгенерированный исходный код и обнаружил, что вся сцена поддерживалась примерно 1 600 строками кода. Это, конечно, не полноценный производственный пайплайн, но этого достаточно, чтобы создать впечатление живого подводного города с узнаваемой структурой и деталями.Ключевой момент не в том, что модель воспроизвела идеальную карту. Более важный сигнал в том, что она сгенерировала целостную пространственную систему: городской масштаб планировки, силуэты, напоминающие ориентиры, атмосферу окружения, движение камеры и визуальную плотность, которые работают вместе.## 63 мира в шести темахПолный набор Gostev включает 63 3D-эксперимента. В исходном отчёте они разделены на шесть широких категорий: большие миры, игровые сцены, художественно вдохновлённые окружения, невозможные точки обзора, природные зрелища и космические финалы.![Это изображение показывает таблицу классификации 63 3D-экспериментов Fable
2. Таблица состоит из трёх столбцов: раздел, диапазон промптов и количество. Все 63 эксперимента разделены на шесть крупных категорий: 30 работ с промптами с 1 по 30 относятся к большим 3D-мирам; 12 работ с 31 по 42 — к игровым и похожим на игры сценам; 7 работ с 43 по 49 — к живым художественным мирам; 3 работы с 50 по 52 — к невозможным ракурсам; 7 работ с 53 по 59 — к природным чудесам; и 4 работы с 60 по 63 — к стихийному и космическому финалу. Эта таблица полностью соответствует контексту и ясно показывает диапазоны промптов и количество работ в каждой из шести тематических категорий.](https://we0-cms.oss-cn-beijing.aliyuncs.com/cms-assets/image/2026/07/a87fff5e-ca0c-4052-9a74-541565bac4ad-06-755f8416-29c6-45c3-99a8-517d4ca738ab.png)| Раздел | Диапазон промптов | Количество |
   |-|-|-|
   | Большие 3D-миры | 1–30 | 30 |
   | Игровые и похожие на игры сцены | 31–42 | 12 |
   | Живые художественные миры | 43–49 | 7 |
   | Невозможные ракурсы | 50–52 | 3 |
   | Природные зрелища | 53–59 | 7 |
   | Стихийный и космический финал | 60–63 | 4 |Среди примеров больших миров — Стамбул, охватывающий Европу и Азию, Лондон через 2 000 лет, пирамиды, Помпеи во время извержения и поток транспорта по мосту Золотые Ворота. Это не маленькие эффектные изображения. Это попытки превратить узнаваемые места и исторические эпохи в исследуемые процедурно сгенерированные сцены.![На изображении показана 3D-сцена Fable 5 под названием «Underwater Manhattan». На картинке закат: небо окрашено в оранжевые и розовые тона, на поверхности воды играют блики, городской массив уходит под воду, мосты соединяют сушу и подводные зоны, а по воде движутся суда. Слева есть текстовое описание, в котором говорится, что эта сцена представляет собой неожиданную среду, созданную в историческом центре Стамбула, с такими знаковыми зданиями, как собор Святой Софии и Голубая мечеть. Справа расположен логотип «Claude

• Fable
• 5».Внизу есть китайские и английские субтитры: «this is looking like completely exceptional» и «这看起来简直非同寻常».](https://we0-cms.oss-cn-beijing.aliyuncs.com/cms-assets/image/2026/07/e6fa9c81-6c69-4613-875a-a3cc0be51aca-07-c486cac4-2461-4856-8344-e0ab3e1964ca.png)Другая группа тяготеет к фэнтези и зрелищности. Один из примеров — съедобное королевство внутри мира, похожего на шоколадную фабрику, наполненного конфетными сооружениями, мостами, садами и декоративными системами.Категория игровых сцен включает такие примеры, как паркур по крышам в Нью-Йорке, физическая песочница, где можно разрушать город на части, и авиасимулятор с управлением в стиле кабины пилота. Эти сцены не описываются как законченные, отполированные игры. Их лучше понимать как интерактивные прототипы, показывающие, насколько быстро модель может собрать визуальную логику, управление и поведение среды.## Живые художественные миры: когда картина становится местомНекоторые из самых интересных примеров основаны на известных картинах. Такую картину, как «Звёздная ночь» Ван Гога, непросто преобразовать в 3D, потому что модель не может просто скопировать плоское изображение. Ей приходится переосмысливать мазки кисти, вихревые формы, цветовые ритмы и пространственную глубину как объекты, сквозь которые зритель может перемещаться.В примере Fable 5 картина разбивается на линии, кривые и анимированные пространственные структуры. Вместо того чтобы смотреть на холст, зритель погружается в завихрение самой сцены. Похожие эксперименты были показаны для «Кувшинок» Моне и изображений волн в стиле Хокусая.Именно здесь становится заметным «объяснение через конструирование» у модели. Она не просто генерирует изображение искусства. Она пытается описать, как это искусство могло бы себя вести, если бы его заново выстроили как мир, по которому можно перемещаться.## Невозможные перспективы и природные зрелищаЕщё одна группа сосредоточена на перспективах, которые люди обычно не могут испытать. В одном из примеров зритель помещён в масштаб муравья и смотрит на сад во время ливня. Трава превращается в архитектуру. Капли — в падающие массы воды. Обычный сад становится гигантским ландшафтом.Набор природных зрелищ включает Ниагарский водопад, синхронно мерцающих светлячков в лесу и медведя, ловящего лосося. Финальная категория смещается в сторону стихийных и космических образов, включая расступившееся Красное море, формирующийся вулканический остров и космический лифт, поднимающийся в небо.Эти примеры важны, потому что они проверяют не только поверхностный стиль. Модель должна координировать масштаб, движение, поведение камеры, освещение, повторяющиеся объекты и взаимодействие. Более слабая модель может завершить первые 80% работысцену, а затем рушатся на последних 20%, из-за чего человек тратит больше времени на отладку, чем на создание.## Это не было магией: длинные спецификации, тщательно продуманные промпты и немного итераций

Оригинальный отчёт ясно подчёркивает один важный момент: эти миры не были созданы по одному короткому предложению. Гостев использовал длинные, подробные промпты в стиле спецификаций. Многие демо, как сообщается, были сгенерированы за один проход, но некоторым потребовался один или два раунда доработки.Это различие важно. Прорыв не в том, чтобы «написать одно расплывчатое предложение и получить идеальный 3D-мир». Более реалистичный вывод заключается в том, что подробные спецификации теперь могут давать гораздо более полные первые черновики, чем раньше. То, что прежде требовало множества раундов правок, теперь может начинаться с рабочего одного HTML-файла.Публичная коллекция промптов также показывает, насколько требовательными могут быть такие запросы. В них описываются поведение камеры, освещение, плотность объектов, ограничения по производительности, правила процедурной генерации и требования к импорту. Иными словами, промпт здесь ближе к дизайн-брифу и технической спецификации, чем к непринуждённому сообщению в чате.## Слабые места: игры, баги и «ленивость» моделиГостев не представлял эту подборку как безупречную. В оригинальном отчёте отмечается, что финальные 63 примера были отобраны из более крупной партии, а заметно сломанные результаты были удалены. Для исследовательской работы с ИИ это нормально, но это важно, потому что помогает сохранять реалистичные ожидания.Игры, похоже, являются более слабой областью. Некоторые игровые сцены поначалу могут выглядеть впечатляюще, но довольно быстро оказываются поверхностными. Одну историческую сцену описали как слишком мультяшную. Это позволяет предположить, что Fable 5 хорошо справляется с созданием насыщенных визуальных прототипов, но более глубокая игровая механика, долгосрочная вовлечённость и уровень полировки, необходимый для продакшена, по-прежнему остаются отдельными задачами.Ещё одно интересное наблюдение заключается в том, что модель иногда как будто работает хуже, если её не подталкивать. Гостев говорил, что ему приходилось просить её быть более амбициозной. Это намекает на практический урок по работе с промптами: для генеративного программирования высокого уровня модели часто нужно явно разрешить тратить больше «бюджета сложности» на сцену.## Agent Arena и выполнение реальных задачКогда Fable 5 была запущена, она, как сообщается, показала сильные результаты в таблице лидеров Agent Arena от Arena.ai. Arena.ai описывает эту таблицу как динамический рейтинг того, насколько хорошо модели координируют инструменты для выполнения агентных задач в реальном мире, используя такие сигналы, как завершение задач, надёжность инструментов, управляемость, восстановление после ошибок в bash и галлюцинации инструментов.Этот контекст помогает понять, почему эти 3D-миры привлекли внимание. Это не просто креативные демо. Они также выступают стресс-тестами для агентного программирования: может ли модель спланировать сцену, написать код, корректно использовать библиотеки, восстановиться после ошибок, сохранить производительность и создать нечто достаточно интерактивное, чтобы это можно было изучать?## Почему это исследование важноМомент с медведем и лососем поднимает более широкий вопрос. Если модель обучалась на интернете, откуда она знает, что пойманная рыба должна биться? И что ещё важнее, как она преобразует такого рода житейское понимание в координаты, меши, трансформации, тайминг анимации и маленькие экологические истории?Теперь этот вопрос интереснее, чем вопрос о том, может ли ИИ создать хорошо выглядящийнеподвижное изображение. Передний край смещается в сторону исполняемых миров: сред, в которые можно войти, исследовать, изменять и использовать как прототипы.Более широкий посыл Гостева прост: не судите сегодняшние модели по тому, чего модели не могли делать шесть месяцев назад. Даже если 3D-миры не являются вашим собственным сценарием использования, тот же паттерн может проявляться и в других областях. Какая-то задача, которая раньше была недостижима, теперь, возможно, стоит того, чтобы попробовать её снова.## FAQ### Что такое Fable 5?В исходном отчёте Fable 5 описывается как модель семейства Anthropic Claude, использовавшаяся для продвинутого агентного программирования и экспериментов по генерации 3D. В рассмотренных здесь примерах она использовалась для создания интерактивных миров в стиле Three.js на основе подробных промптов.### Неужели Fable 5 действительно создала подводный Манхэттен всего с 1600 строками кода?Согласно исходному отчёту, Питер Гостев проверил сгенерированный код для демо подводного Манхэттена и обнаружил примерно 1600 строк. Это не означает, что перед нами готовой к продакшену цифровой двойник Манхэттена, но показывает, какой объём визуальной и пространственной сложности может уместиться в компактный сгенерированный прототип.### Эти миры Fable 5 сделаны на Three.js?Большинство демо, описанных в статье, представлены как 3D-среды в стиле Three.js. Three.js — это JavaScript-библиотека для создания 3D-сцен в браузере, что делает её естественным выбором для интерактивных демо в одном файле.### Может ли Fable 5 делать законченные игры?Демо показывают, что Fable 5 может создавать игровые и пригодные для прохождения сцены, однако в статье также отмечается, что игры остаются более слабой областью. Результаты могут быть впечатляющими как прототипы, но более глубокий геймплей, балансировка, стабильность производительности и реиграбельность всё ещё требуют человеческого дизайна и инженерной работы.### Почему для этих примеров важны длинные промпты?Наиболее сильные примеры были созданы не на основе расплывчатых односложных запросов в одну строку. В них использовались длинные спецификации, охватывающие структуру сцены, управление камерой, освещение, поведение объектов, ограничения производительности и правила взаимодействия. Это делает промпт ближе к техническому проектному документу.### Что такое Agent Arena?Agent Arena — это лидерборд Arena.ai для оценки того, насколько хорошо модели справляются с реальными агентными задачами. Он учитывает такие сигналы, как завершение задач, надёжность инструментов, управляемость, восстановление после ошибок в bash и галлюцинации инструментов, что особенно важно для кодирующих агентов, которым нужно пользоваться инструментами, а не только отвечать на текстовые вопросы.### Являются ли примеры изображений продакшен-ассетами?Нет. Их правильнее понимать как эксперименты или прототипы. Они показывают, что модель может быстро сгенерировать, но для использования в продакшене всё равно потребуются ревью кода, очистка ассетов, тестирование производительности, проверка лицензий и доработка дизайна.## Связанные инструменты- Claude Code: агентная система программирования Anthropic для чтения кодовых баз, редактирования файлов, запуска тестов и выполнения задач разработки.

• Claude Platform Docs: официальная документация по API Claude для создания приложений на моделях Anthropic.
• Three.js: JavaScript-библиотека для 3D, предназначенная для создания браузерных 3D-сцен с поддержкой WebGL и WebGPU.
• Документация Three.js: официальнаясправочник по классам, объектам, материалам, анимации и API рендеринга Three.js.
• Arena.ai Agent Arena: Таблица лидеров для сравнения производительности агентных моделей на реальных задачах использования инструментов.
• 3D Prompt Collection: Публичная коллекция 3D-промптов Питера Гостева, предназначенная для копирования, повторного использования и изучения.## Связанные ссылки- Оригинальная статья BAAI / Zhiyuan: Оригинальный китайский отчёт, на основе которого была подготовлена эта английская переработка.
• Коллекция 3D-промптов Питера Гостева: Репозиторий GitHub, содержащий коллекцию промптов, на которую ссылается статья.
• Исходный JSON с промптами: Прямой доступ к публичным данным промптов, лежащим в основе коллекции.
• Пост Карпати в X: Пост в X, на который ссылается оригинальная статья.
• Видео Питера Гостева: Видео на YouTube, указанное как источник 63 примеров 3D-миров.
• Таблица лидеров Arena.ai для агентов: Публичная страница Arena.ai с рейтингом выполнения агентных задач.
• Руководство по Three.js: Официальные учебные материалы для начинающих по созданию 3D-сцен в браузере.
• Репозиторий Three.js на GitHub: Официальный исходный репозиторий JavaScript-библиотеки Three.js для работы с 3D.## Примечания к источнику- Оригинальная статья включает скриншоты и стоп-кадры из демо Питера Гостева. Соответствующие изображения были сохранены рядом с разделами, которые они иллюстрируют.
• QR-коды, призывы подписаться на аккаунты, иконки платформ и рекламные изображения были удалены.
• Два исходных изображения в разделах об арт-мирах и стихийно-космических сценах не удалось надёжно просмотреть через инструмент fetch во время обработки, поэтому они не были встроены сюда, чтобы избежать вставки нечитаемых или ошибочно определённых медиа.
• В оригинальной статье указано: «内容中包含的图片若涉及版权问题，请及时与我们联系删除.» Это примечание о правах следует сохранять при перепубликации.## Краткое содержаниеВ этой статье объясняется, почему демо 3D-миров Fable 5 привлекли внимание: они объединяют генерацию кода, пространственное мышление, анимацию, взаимодействие и визуальное повествование так, что это больше похоже на создание небольших исполняемых миров, чем на производство статичных медиа.Среди самых запоминающихся примеров — подводный Манхэттен, медведь, ловящий лосося, прогулочные миры, вдохновлённые живописью, невозможные микромасштабные сцены и крупные процедурно сгенерированные городские окружения. В то же время в оригинальном отчёте ясно сказано, что это не были лёгкие генерации по одной строке. Они опирались на длинные промпты, отбор результатов и определённую итеративную доработку.Для разработчиков и создателей практический вывод прост: подробные спецификации теперь важны как никогда. Сильная модель способна превратить хорошо написанный технический промпт в рабочий прототип быстрее, чем инструменты предыдущих поколений.Fable 5 — это не завершённый конвейер 3D-производства, но он показывает, что агентные модели для программирования становятся значительно лучше в превращении воображения в интерактивные, доступные для изучения миры.